* Lot 64

立轴 设色纸本

丙戌（1946年）作

未成交

题识：寂寞寒皋带浅滩，幽人时共夕阳还。水禽飞去青烟灭，闲送秋光入断山。丙戌，宾虹。钤印：黄宾虹、兴到笔随

尺寸：68×33.5cm. 约2.1平尺

出版

《中国近代画派画集·京津画派》图版28，天津人民美术出版社，2002年12月
《荣宝斋·2003特刊》第17页，《荣宝斋》期刊编辑部，2003年12月

纪录

北京拍卖会，1997年10月24日，编号320

简介

拍品包首附“天津美术出版社藏画”标签，总号“00748”，分号“9:0019”。
《青烟夕阳》作于1946年，是画家典型的“黑宾虹”面貌。这一阶段画家作品体现出黑密狂怪的共性，其原因既包括对画理的探寻，也是情绪使然。他在1947年致友人书信中写到：“窃以为北宋人多画阴面山，且用重墨，如夜行岩壑间，层层渲润，必待多次点染，须待岁月而后了，虽未免沾滞重浊，然于实后求虚，亦习画必由之径”；而前一年的书信中则道：“近年来拟唐敦煌发见，及宋元西北收藏名迹，稍稍受其束缚，兼心绪、时事不宁，胸臆郁塞，每作一画，竣工之后，总觉不够，愈加愈多，什居其九。”信中所指“心绪、时事不宁”，一者是抗战胜利后，生活却未见安宁，“百货飞涨、时局日恶”，画家被迫搬家，却又在搬家过程中被人趁机窃取不少古今书画；再者此际儿女的工作、婚事逐渐浮上日程，杂事缠身，致使老人心绪烦乱， 在作品上即体现为笔墨的浓重。
是幅构图颇具巧思，画家以留白模拟山峦间的青烟，并利用留白将山体分为几个部分，山峦以极为繁密浓重的笔墨绘就，以浓墨为主，辅以赭色与青色，营造出极为满密的“实”与“拙”。而与此相对的，则是留白表现的青烟、淡墨绘出的山径和细笔写就的房舍，营造出与“实”和“拙”相对的“虚”与“精”。画家主张摒弃传统中国画中陈陈相因的空疏无具，而用层层叠加的方式追求虚中有物、虚实相生的“生气”， 此作即为这一追求的体现。